“Как НЕ создать фотокнигу?”

“Как НЕ создать фотокнигу?”
П

осле изучения дизайна и фотографии в школе Документальной фотографии в Ньюпорте, Стюарт Смит устроился на должность дизайнера в Школе Архитектурной Ассоциации. Позже в 1994 г. он открыл свое издательское дело. Смит работал над более чем сорока книгами с исполнительным директором Aperture, Крисом Бутом, в Phaidon, Chris Boot Ltd. и, теперь, в Aperture. В преддверии первого воркшопа Смита для Aperture, 17-18 сентября, Boot поговорил с дизайнером о том, “как не создать фотокнигу”. 

Крис Бут: Вы редактируете и создаете фотокниги уже почти 30 лет. Могу предположить, что на Вашем счету уже около сотни книг. Каким из созданных Вами книг Вы гордитесь больше всего и почему?

Стюарт Смит: Я думаю, что я создал уже около тысячи, плюс-минус, а в последние 15 лет занимался фотографией. Книги, которые приносят мне удовольствие наибольшее удовольствие - это те, которые больше похожи на сотрудничество, где я сыграл важную роль в редактировании и управлении процессом в плане последовательности, настройки изображений, размера и общего восприятия книги, а также воспроизведении и качестве напечатанных изображений. Это именно то место, где происходят волшебные и неожиданные вещи. Я не очень заинтересован в разработке книги, если фотограф хочет, чтобы я был “цифровой обезьяной”. Если мне нечего привнести в общее дело, тогда мне не нужно участвовать. Работая над огромным количеством книг, я и моя команда - нас постоянно терзают творческие муки о том, что же такое фотокнига. Это список книг, которые я люблю больше всего: “Hong Kong Parr” Мартина Парра, “The Sound of Two Songs” Марка Власти, “The World from My front Porch” Ларри Тауэлла, “Hiroji Kubota Photographer” Хироджи Куботы, “Inferno” Джеймса Натхви, “All About Eve” Ив Арнольд.

Крис Бут: Ваш воркшоп называются “Как НЕ создать фотокнигу”. Почему фотографы часто ошибаются?

Стюарт Смит: Поскольку фотографы визуалисты, они обычно принимают две вещи: что они могут проектировать и что они могут редактировать. Но они выигрывают, вовлекая в процесс третьи лица. Неважно, насколько хорошо известен фотограф, каждый нуждается в хорошем редакторе, которому они могут доверять, проверяя или предлагая решения по картинкам и последовательности. Это, наверное, самая важная часть сборки книги воедино. Часто фотографы имеют тенденцию использовать больше фотографий, хотя следовало бы этого не делать. Обратное тоже может быть. Фотограф может зациклиться на одних и тех же снимках. Обычно я хочу увидеть более расширенное редактирование, нежели изначально задумал фотограф. Зачастую выбор от 10-20% конечных изображений идет именно из этого более расширенного выбора. На первый взгляд это не много, но это дает возможность почувствовать разницу между посредственным и возвышенным. Я создал сборник книг, который представлю на своем воркшопе и, конечно, это своего рода шутка, когда мы говорим “Как НЕ создать фотокнигу”. Надеюсь, я смогу помочь людям найти путь к своей лучшей книге, которую они в состоянии сделать.

Крис Бут: Иногда вы выступаете в роли дизайнера книг, в то время как кто-то другой выполняет функции редактора. Но Вы также работаете над многими книгами в качестве редактора и дизайнера одновременно. Роли редактора и дизайнера гармонируют друг с другом? Ваш дизайн становится лучше от того, что Вы также являетесь редактором?

Стюарт Смит: Если я создаю и редактирую книгу, то больше времени уходит на редактирование. К моменту разработки, мы уже владеем полным пониманием сути работы, какого типа будет эта фотокнига, также как и количеством картинок, которые она будет содержать. Вероятность того, что работа будет более глубокой и осмысленной, намного выше, в сравнении с ситуацией, когда отбором фото займется кто-нибудь другой. Степень востребованности книги зависит напрямую от умения комбинировать фотографии, и обычно у меня есть несколько вариантов проекта. 

Крис Бут: Книга, которую Вы недавно создали для Aperture и Harry Ransom Center “Elliott Erwitt: Home Around the World”. Это уже 10 книга, которую Вы разрабатываете вместе с Erwitt и только первая вместе с нами? В чем секрет Вашего такого признания великим фотографом?

Стюарт Смит: Мне кажется, это 15. Секрет в том, как и с большинством фотографов,  чтобы суметь зацепить их. Если Вы способны сделать это, тогда у Вас будут отличные отношения; они доверятся Вам. Затем они покажут Вам фотографии, которые они, возможно, не хотят, чтобы другие видели. Именно в таком ракурсе можно охарактеризовать мою работу с Эллиотом.

Крис Бут: Будут ли какие-то рекомендации, которые Вы можете предложить фотографу, который читает эту статью, но не сможет принять участие в семинаре, рекомендации, которые они должны учитывать при подготовке к созданию фотокниги?

Стюарт Смит: Проведите точечное редактирование, а затем обязательно перейдите к расширенному. Если Вы не сильны в дизайне, не стоит делать графику самостоятельно. Не печатайте свою фотокнигу через “печать по требованию” - это подходит только в случае, если Вы создаете кастомизированный проект в честь дня рождения бабушки на 85-й день рождения, но не для демонстрации красоты Ваших фотографий.

kak ne sozdat fotoknigy 1 min